圖1：明《三才圖會》中的周瑜和諸葛亮畫像

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圖2：戴帢的人（選自《中國衣冠服飾大辭典》）

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圖3：蘇東坡像（局部，趙孟頫繪）

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蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》中有一句，“羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅”，描寫的是周瑜舉重若輕、指揮若定的瀟灑姿態(tài)。然而，其中提到的“羽扇綸巾”，從古至今的普遍看法卻并非周瑜的常備行頭，相反恰恰是“氣死”周瑜的冤家諸葛亮的代表裝束。東坡先生這樣寫，似乎跟讀者開了一個大大的玩笑。

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“羽扇綸巾”并非諸葛亮的專屬

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羽扇很直觀，不必細說，但什么是綸巾，現(xiàn)代人很難想象。明代百科式圖錄類書《三才圖會》中講到“諸葛巾”時，是這樣描述的：“諸葛巾，此為綸巾。諸葛武侯嘗服綸巾執(zhí)羽扇指揮軍事，正此巾也。因其人而名之?！敝链耍此瓢丫]巾的所屬問題坐實了。

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但是，綸巾作為一種首服，是否就因為諸葛亮曾經(jīng)佩戴，一定不會出現(xiàn)在周瑜的頭上呢？這樣的結(jié)論未免太過武斷。事實上，東漢末年以及三國兩晉時期，在貴族名士中間的確興起了戴巾的潮流。

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按照《晉書·輿服志》的記載，袁紹就喜歡頭戴縑巾（雙絲細絹制的頭巾）指揮作戰(zhàn)，公孫瓚、孫堅等也都有戴巾的傳說。照理這些人都是軍事領(lǐng)導，帶兵打仗應(yīng)該頭戴武冠，戴巾是一件反常的事情。然而，潮流之下的反常不會遭到指責，甚至會受到贊美。

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蘇東坡生活的年代比《三才圖會》的作者更早，這位大才子的見識也遠遠高于普通人，所以更為合理解釋是，在那個年代，綸巾并非諸葛亮的專屬，完全可能出現(xiàn)在周瑜的頭上。蘇東坡寫詞的時候，世上并無《三國演義》，用羽扇綸巾表現(xiàn)周瑜的瀟灑，當然沒有異議。只是從明代開始，由于小說的刻畫，諸葛亮的形象更加深入人心，這份榮耀才專屬于他，周瑜的首服則畫成了另外的樣子（見圖1）。

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巾、冠、帢，古人的“頭等大事”

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在現(xiàn)代人眼里，巾和冠很容易混淆。比如，諸葛亮的綸巾更像一頂帽子，很難與日常生活中的巾聯(lián)系起來。一般來說，服裝是生活用品，定義往往不甚嚴格，是以大部分情況作為區(qū)分的依據(jù)。

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古代巾和冠的主要區(qū)別是：巾多是軟性材料為主體，冠則多為硬質(zhì)材料；巾可以直接戴在頭上，既不需要加貫穿發(fā)髻的簪子，也不需要用纓在下巴處打結(jié)固定——而絕大部分冠少不了這兩個部件。所以，如果看到諸葛亮的畫像或雕塑上出現(xiàn)了簪、纓，說明創(chuàng)作者的理解出現(xiàn)了錯誤。

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由于受到名流追捧，巾也隨之演變出多種款式，除了綸巾，還有逍遙巾、純陽巾、萬幅巾、平定四方巾……并且不限于男子，女子也同樣戴巾。女子戴的巾幗，后來成為女性的代名詞。

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史書有一項記載，頭戴綸巾的諸葛亮，用女子戴的巾對司馬懿進行了一次羞辱：亮數(shù)挑戰(zhàn)，帝不出，因遺帝巾幗婦人之飾（《晉書·宣帝紀》）。這一次果然奏效，司馬懿派人千里請戰(zhàn)，準備雪恥。

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看前面幾位玩得這么投入，曹操也緊跟時尚，搞出了個新款式——帢。帢從名義上仿的是遠古的皮弁，但其實也是巾的一種，看上去就像幾十年前還在使用的帽頭（見圖2）。但曹操搞的帢是白色，很多人覺得不吉祥，并且后世對他的評價頗低，所以白帢就被用作皇帝的喪服了。

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名流為何愛戴平民頭上的巾

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巾在古代，最早是平民的首服。按理說，漢武帝開始獨尊儒術(shù)，東漢第二位皇帝漢明帝恢復了冕服制度，使儒家思想重新在服裝當中得到滲透，人們應(yīng)該更喜歡冠冕才對?？蓛H僅過了一百年，社會名流就對冠冕失去了興趣，轉(zhuǎn)而追捧平民所戴的巾。

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服裝并不能改變歷史，但能反映歷史，這一潮流的出現(xiàn)，其實與思想和政治的變化密切相關(guān)。首先，思想因素。漢初由道家思想主導，從漢武帝開始轉(zhuǎn)而推崇儒家，但到了東漢末期，道家思想又悄悄抬頭。于是，道家的天人合一、寬松自然，再次借助服裝載體得以呈現(xiàn)。其次，政治因素。冕主要體現(xiàn)家族統(tǒng)治，冠主要體現(xiàn)集團統(tǒng)治，東漢的官僚體系隨歷史推移，逐漸形成多個勢力圈，以至于群雄并起、諸侯割據(jù)，他們按捺不住向皇權(quán)表達不恭的沖動。

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就這樣，平民頭上的巾，就成了名流追求自然、群雄覬覦皇權(quán)的一種表達方式。巾的流行，也預(yù)示著東漢政權(quán)距離終結(jié)為時不遠了。當然，由于巾同時也能體現(xiàn)低調(diào)、節(jié)儉等美德，所以大量儒生也成為愛好者，形成一種經(jīng)久不衰的文化現(xiàn)象。

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“東坡巾”引領(lǐng)宋代時尚

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蘇東坡寫下“羽扇綸巾”，說明他內(nèi)心對巾有一種認同。以他的豪放性格、跌宕人生，還有巾的親民屬性，幾乎注定會喜歡這種首服。在宋代引領(lǐng)時尚的“東坡巾”，就由他創(chuàng)意成形（見圖3）。

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《三才圖會》中寫道：“東坡巾有四墻，墻外有重墻，比內(nèi)墻少殺，前后左右各以角相向，著之則有角，介在兩眉間，以老坡所服，故名。”這說的是，東坡巾的主體是個高桶，有四個角；在高桶之外有圍墻，要比高桶低一些；高桶的前后左右各有角，戴的時候一定要有一只角處在兩眉之間。

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據(jù)說，東坡巾是蘇東坡在監(jiān)獄里制作的，因為身為囚犯，不能再穿戴官服，所以制作了一款新的巾。當然，蘇東坡的真實意圖已無從知曉，那個時代的審美也跟現(xiàn)在不同?，F(xiàn)代人確實不容易看出這頂東坡巾有什么過人之處——不過是外圓內(nèi)方、中規(guī)中矩嘛。

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但，真是這樣嗎？蘇東坡的個性被監(jiān)獄生活磨沒了嗎？在這里，我們不妨再用現(xiàn)代思維對東坡巾做一些分析。

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首先，東坡巾的形狀，其高桶很高并且方方正正。我們假設(shè)這個內(nèi)桶象征了蘇東坡本人，方正、高聳、棱角正對前方，這一點很容易理解。其次，在高桶之外有一圈圍墻，可以理解為想要禁錮住蘇東坡的監(jiān)獄，但蘇東坡的豪放個性和曠世才華怎會被一圈圍墻所禁錮？于是，圍墻被高桶撐破，形成了缺口，仿佛是他的思想沖破牢籠。

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這樣理解，未必是蘇東坡的本意，但這樣理解，能讓我們看到蘇東坡的才情、風骨、靈性、智慧。

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東坡巾一誕生就受到很多人的歡迎，他們可能只是在乎款式與眾不同，可能是因為崇拜蘇東坡的名聲，但一定也會有人是理解了東坡巾背后的涵義卻心照不宣，只用行動來欣賞和呼應(yīng)，作為精神的支持和心靈的安慰——這樣的人，就是傳說中的知己。

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關(guān)于古代的首服，還有很多有趣的故事?；赝麣v史，我們也許能夠明白祖先在他們所處情境之下的選擇動機，以及選擇所帶來的文化影響。

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（作者系百家講壇《中國衣裳》系列講座主講人）